Uma torpe homenagem aos “heróis da pandemia”

Foi inaugurada, no dia 10 de fevereiro, a obra monumental “Heróis da pandemia”, fruto de uma iniciativa conjunta da Ordem dos Médicos e da Câmara Municipal de Lisboa. No Twitter, o presidente Carlos Moedas esclarece o sentido da obra: “Foram super-heróis durante a pandemia de Covid-19 e são-no tosos os dias na sua missão de salvar vidas. Hoje os médicos foram homenageados pelo ‘reconhecimento e a admiração que merecem’” (2023, 10 fev.). Por seu turno, no discurso inaugural, Miguel Guimarães, bastonário da Ordem dos Médicos justificou a necessidade de reconhecer e homenagear aqueles que tiveram “um papel notável, uma capacidade de liderança, de resiliência, de humanismo, solidariedade, de trabalho de equipa” (cit. in “Após Covid 19…”, 2023).

Ponto assente e incontestado: os profissionais de saúde, todos eles e não só os médicos, foram heróis durante a pandemia e merecem a nossa homenagem. Mas, precisamente pela dimensão extraordinária do seu esforço e entrega, merecem uma homenagem digna, todos eles, incluindo os médicos.

Merecem uma homenagem digna, mas o conjunto escultórico em aço inoxidável, com cerca de 3,5 metros de largura por 1,5 metros de altura, representando as cabeças de um médico e uma médica envergando uma máscara é um imenso mamarracho que se torna insultuoso e desmerecedor das intenções que o determinaram.

O escultor Rogério Abreu afirma-se como autodidata, cuja atividade se iniciou pela olaria e pintura em cerâmica. Na página web, Rogério Abreu publicita algumas obras públicas de sua autoria em duas rotundas de Belmonte, no ano de 2005, e outras três em Torres Vedras, feitas entre 2009 e 2010. A arte pública que se tem vindo a disseminar pelas rotundas portuguesas nas últimas décadas tem algumas caraterísticas comuns, como “a sua grande dimensão e o tipo de tratamento estilístico que torna os temas fácil e rapidamente reconhecíveis” e que a torna “uma espécie de ‘arte instantânea’” (Braz, 2019, p. 8). Sem prejuízo de algumas exceções, esta instantaneidade articulada às exigências da agenda para a propaganda do poder local tem vindo a gerar obras de medíocre conceção e realização.

O monumento aos “Heróis da pandemia” não foge a esta infausta normalização no espaço público rodoviário, apesar de se erguer numa das zonas mais nobres da cidade, frente à sobriedade do edifício histórico da Cordoaria Nacional, num espaço verde e de passeio junto ao Tejo. Os médicos e todos os heróis que combateram a pandemia mereciam melhor, mais respeito e dignidade numa tão merecida homenagem.

Quem decidiu? Quem autorizou? Que critérios presidiram à escolha?

A quem sacar responsabilidades? De forma mais imediata e redutora, ao escultor que a fez. Aparentemente, porém, o que o escultor cumpriu as orientações do encomendador, embora envolto numa fantasiada narrativa citada pelo Público: “A resposta certa [à questão sobre quanto tempo demorou a fazer a obra] será eventualmente desde que nasci até agora” justificando que “há todo um processo de trabalho que leva a chegar a este processo, quer ao nível emotivo, quer ao nível prático” (“Uma escultura…”, 2019). Considera, ainda, que “Se consegui ou não [que a obra seja poética], cada um vai julgar e vai ver de maneira diferente daquela com que a concebi”. Para lá da evidência semiológica de que toda a obra é aberta, o julgamento, neste caso, aparenta ser consensual: esta obra é literal e simplistana representação das cabeças dos médicos, apesar daquela sobreposição de lâminas metálicas interrompida por alguns vazios, e tão isenta de poesia, como o é de arte. Falta-lhe arrojo e criatividade, mas também plasticidade e proporcionalidade.

Será, portanto, o encomendador, o principal responsável, agindo ao arrepio da tradição de médicos conhecedores, colecionadores e, mesmo, artistas, que, a par do pensamento científico, desenvolveram um sentido crítico e estético.

E será também, do presidente do município que se associou à iniciativa e autorizou a implantação neste lugar.

Poder-se-á dizer que todos agiram com boa-intenção (daquelas de que o inferno está cheio) e que nem todos terão conhecimentos de arte e sensibilidade estética, nem a tal estarão obrigados no exercício das suas funções. Porém, isso não só não os isenta de procurar um corpo de consultores que acompanhem a escolha do artista e do projeto, antes os obriga a consultar quem sabe. Esta obra – tal como a maioria da recente arte pública – é reveladora da imperícia cultural de políticos e patrocinadores e dos seus atrevimentos na construção de uma era de mamarrachos.

A responsabilidade é, portanto, nossa, de todos os que ficamos calados enquanto assistimos à disseminação de arte medíocre, eventualmente decorativa ou nem isso, à banalização da paisagem, à descaraterização do património urbano. É nossa que os elegemos e permitimos os seus desmandos.

Referência:
“Após Covid-19, é inaugurada uma escultura em Belém de homenagem aos médicos”. (2023, 19 fev.). Diário de Notícias. Acedido em: https://www.dn.pt/sociedade/apos-covid-19-e-inaugurada-uma-escultura-em-belem-de-homenagem-aos-medicos-15817809.html
“Uma escultura com três metros de altura para homenagear os médicos, os heróis da pandemia”. (2023, 19 fev.). Público. Acedido em: https://www.publico.pt/2023/02/10/fotogaleria/escultura-tres-metros-altura-homenagear-medicos-herois-pandemia-409759
Braz, J. (2019). Drive-in art: Arte e identidade pelos caminhos de Portugal. Eikon: Journal on semiotics and culture, (5), 7-11. DOI: 10.25768/FAL.eikon-n05-a01

Foto de topo: LUSA / José Sena Goulão

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