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“Entre os vossos dentes”, a mordida de Paula Rego e o grito de Adriana Varejão

Exposição “Entre os vossos dentes”
Lisboa, FCG – Centro de Arte Moderna Gulbenkian (11 abr. – 22 set. 2025)

O que sabeis
Da alma dos homens?
Ouro, conquista, lucro, logro
E os nossos ossos
E o sangue das gentes
E a vida dos homens
Entre os vossos dentes.
Hilda Hilst1

A exposição “Entre os vossos dentes” reúne cerca de oitenta obras de Paula Rego (1935-2022) e Adriana Varejão (1964-). O projeto curatorial, partilhado por Adriana Varejão, Helena de Freitas e Victor Gorgulho, propõe um diálogo intergeracional e transcultural e de geografias intercontinentais (Lisboa, Londres e o Brasil) em torno de um conjunto de questionamentos acerca do corpo feminino, do patriarcado, da violência de género, da memória colonial e dos mecanismos de poder.

Exposição “Entre os vossos dentes”
Lisboa, Centro de Arte Moderna Gulbenkian
Foto: MIR, 2025

O título, retirado de um poema de Hilda Hilst que interpela os políticos, sugere uma postura ambivalente entre algo que é pronunciado (o grito, ou o murmúrio entre dentes) e aquilo que é mastigado e comido. Tal como a escrita da poetisa brasileira, também a exposição se move entre a confissão íntima e o grito político, colocando o visitante diante de obras que se oferecem como imagem e ferida.

PossessãoPaula Rego, 2004 Exposição “Entre os vossos dentes” Lisboa, Centro de Arte Moderna Gulbenkian Foto: MIR, 2025
Possession [Possessão]
Paula Rego, 2004
Exposição “Entre os vossos dentes”
Lisboa, Centro de Arte Moderna Gulbenkian
Foto: MIR, 2025
The First Mass in Brazil [A primeira missa no Brasil]
Paula Rego, 1993
Exposição “Entre os vossos dentes”
Lisboa, Centro de Arte Moderna Gulbenkian
Foto: MIR, 2025
As treze salas organizadas em núcleos temáticos revelam afinidades inesperadas entre as duas artistas: Rego, mais figurativa e narrativa, com raízes na tradição europeia; Varejão, marcada pela investigação das “cicatrizes” coloniais, pelo corpo aberto, pelo corte na superfície da pintura. Apesar das diferenças de linguagem, os pontos de contacto são evidentes: o corpo feminino violentado, a infância como território de ambiguidade, a relação entre poder e submissão.

Exposição “Entre os vossos dentes”
Lisboa, Centro de Arte Moderna Gulbenkian
Foto: MIR, 2025

Está subjacente o mérito de cruzar obras emblemáticas com peças menos vistas, oferecendo uma leitura renovada da obra de Rego e de Varejão. Contudo, este diálogo nem sempre se estabelece de modo equilibrado: há momentos em que a força da materialidade de Varejão abafa a narrativa de Rego, criando ruturas de ritmo, enquanto, em geral, as pinturas desta última têm uma expressividade própria, cuja intensidade dispensa confrontos.

Azulejaria Verde em Carne Viva
Adriana Varejão, 2000
Exposição “Entre os vossos dentes”
Lisboa, Centro de Arte Moderna Gulbenkian
Foto: MIR, 2025

O efeito é intenso: corpos feridos, bocas cerradas, interiores expostos, memórias dolorosas. A exposição é incómoda, sob o risco de sobrecarga emocional: a densidade de imagens violentas e a visceralidade plástica podem saturar a experiência, levando a um limite que, obviamente, é intencional. Porém, este propósito não ilude a falta de momentos de pausa que permitissem metabolizar essa experiência.

S[alazar] vomiting the pátria [Salazar a vomitar a pátria]
Paula Rego, 1960
Exposição “Entre os vossos dentes”
Lisboa, Centro de Arte Moderna Gulbenkian
Foto: MIR, 2025
A museografia, também ela, funciona como meta-obra, criando tensões entre abertura e clausura, ou entre escuridão e luminosidade. A disposição espacial acentua a perceção de cada núcleo como um cenário que, aqui, se torna um palco de conflito. Contudo, também aqui surgem reservas, dado que a sucessão abrupta de ambientes e a forte carga cromática ou lumínica integram as obras num artifício de representação, desviando a atenção das suas narrativas e expressões particulares.

Figura de Convite II
Adriana Varejão, 1998
Exposição “Entre os vossos dentes”
Lisboa, Centro de Arte Moderna Gulbenkian
Foto: MIR, 2025

Pode referir-se o mérito de convocar memórias que, durante muito tempo, foram silenciadas ou marginalizadas, como o passado colonial português, as marcas da ditadura, o peso das hierarquias patriarcais, inscrevendo a seleção de obras num processo marcadamente político, numa linha de reatualização da história através da arte. Porém, a ênfase simbólica e emocional suplanta a interpretação histórica, pela falta de textos contextualizadores   ou de mediação cultural que ajudassem a ancorar a experiência estética no conhecimento desses fenómenos.

Exposição “Entre os vossos dentes”
Lisboa, Centro de Arte Moderna Gulbenkian
Foto: MIR, 2025

Sendo uma exposição passível de ser incluída entre os acontecimentos culturais mais marcantes do ano em Lisboa, salienta-se o facto de reforçar a visibilidade de duas mulheres artistas que enfrentaram estruturas de poder e sistemas de pensamento instituídos que se mantêm vigentes.

Scarecrow and the Pig [Espantalho e o porco] (à esquerda) e escultura que serviu de modelo à pintura (à direita)
Paula Rego, 2005
Exposição “Entre os vossos dentes”
Lisboa, Centro de Arte Moderna Gulbenkian
Foto: MIR, 2025
Por outro lado, apesar da intenção de estabelecer um diálogo equitativo entre as duas artistas, a leitura das obras não se processa de forma simétrica ou equivalente.

Angel [Anjo] (à esquerda)
Paula Rego, 1998
Parede com Incisões a la Fontana (detalhe, à direita)
Exposição “Entre os vossos dentes”
Lisboa, Centro de Arte Moderna Gulbenkian
Foto: MIR, 2025
Em Paula Rego, a violência é narrada a partir da experiência humana concreta, enraizada na memória, na infância e nas ambiguidades do quotidiano, assumindo uma dimensão transformadora pela força do imaginário que convoca. Já em Adriana Varejão, a violência manifesta-se sobretudo como gesto plástico e formal, centrado na materialidade da pintura e na sua superfície cortada ou exposta, resultando num impacto visual imediato, mas menos consistente no plano da elaboração simbólica. Neste confronto, são as diferenças que se evidenciam: enquanto a obra de Rego se impõe pela sua capacidade narrativa e pela potência da sua mensagem, a de Varejão torna-se um registo subsidiário, projetando-se mais como eco do diálogo do que como afirmação plena. As intervenções de Adriana Varejão pouco acrescentam à pintura de Paula Rego, mas, em contrapartida, teriam outra densidade fora do confronto com esta.

Lisboa, Centro de Arte Moderna Gulbenkian
Foto: MIR, 2025

Importa, ainda, acrescentar uma nota de enquadramento institucional: a apresentação de “Entre os vossos dentes” confirma a orientação recente do Centro de Arte Moderna, agora sobretudo vocacionado para acolher grandes exposições temporárias, em detrimento do acesso à sua própria coleção. Esta mudança, que se afasta do espírito fundador delineado por Madalena Perdigão, levanta questões sobre a missão do CAM e sobre a relação entre uma programação que se pretende em linha com as vias do pensamento e da crítica (ou da sua ausência) atual e a valorização do património artístico que lhe deu origem. É lícito pensar que ficámos a perder.

  1. Hilst, H. (1974). Júbilo, memória, noviciado da paixão (p. 105). Companhia das Letras. []

OpenEdition sugere que esta publicação seja citada da seguinte forma:
Maria Isabel Roque (19 de Setembro de 2025). “Entre os vossos dentes”, a mordida de Paula Rego e o grito de Adriana Varejão. a.muse.arte. Recuperado em 15 de Janeiro de 2026 de https://doi.org/10.58079/14pts


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